生行 是扮演男性角色的行当,在京剧中的地位非常重要,生行一般都是素脸,内行术语称为“俊扮”,即扮相都是洁净俊美的。

老生

从表演的侧重点来划分,可以分成唱工老生(《上天台》中的汉光武帝刘秀、做工老生,以做功为主,故称“衰派”, 《坐楼杀惜》中的宋江等。武老生也叫靠把老生,大都扮演武将一类的人物,由于扎靠(戴盔披甲)、使用刀枪把子(剧中人使用的兵器)而得名,《镇潭州》中的岳飞等。

小生

主要扮演青少年男子,化妆不戴胡须,扮相清秀、英俊。小生又分为纱帽小生、扇子生、翎子生、穷生.

武生

武生 扮演擅长武艺的青壮年男子,分为长靠武生和短打武生两类,俗称“墩子武生”、“撇子武生”,长靠武生扎大靠,武打、工架并重,如《挑滑车》中的高宠等。短打武生身穿紧身短装。偏短打武生重武打特技,如《打虎》中的武松。猴戏中的孙悟空一般也由武生扮演。

红生

指勾红脸的老生,主要扮演关羽、既要有花脸的功架、武生的功底,老生的醇厚的念白和唱法。扮演者要有坚实的武功和特殊的训练。

娃娃生

戏中专门扮演儿童的角色。大都由童伶(儿童演员)扮演,头戴孩子发,身穿茶衣,运用本嗓演唱,多采用老生腔。

旦行 扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色

青衣

正旦 俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重。

花旦

花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐。

刀马旦

刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”(即抛、掷、踢、接、武器的特技表演),较重唱、做和舞蹈。

武旦

武旦 扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷;二是武旦有“打出手”,刀马旦无此技。

花衫

花衫 是本世纪20年 代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

老旦

老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点。演唱用本噪,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味。

又称“花脸”、“花面”。主要扮演在性格,品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱,演唱时运用宽音和假音,表演动作幅度大,以突出其性格、气度和声势。

正净

正净 俗称“大花脸”。因以唱功为主,又称“唱功花脸”。《二进宫》中的徐延昭是典型的唱功花脸,因他手执铜锤,所以,“铜锤花脸”又成为唱功花脸的代名词。

副净

副净 俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主,故又称“架子花脸”、“架子花”。架子花也需要有唱功基础;许多架子花的剧目是工架与唱功并重,如《连环套》中的窦尔墩。

武净

武净 俗称“武花脸”、“武二花”。因表演时以跌扑摔打为主,又称“摔打花脸”。

丑行 俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉,故而以“丑”为名。丑行的“丑”是指扮相不俊美,并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物,也有正直善良的形象。

文丑

文丑 京剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。《钓金龟》张义

武丑

武丑 俗称“开口跳”,扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技,也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》中的刘利华